В запасниках музея Прадо (Испания) долгое время хранился портрет Моны Лизы - простенькая, как считалось долгое время, копия, к тому же частично замазанная зачем-то черной краской.

«Черная» копия

Долгое время на картину не обращали внимания - считалось, что копия сделана в XVI или XVII веках - уже после смерти Леонардо да Винчи. На ней отсутствовал пейзаж, и сам рисунок был выполнен (согласно первым, поверхностным обследованиям) на дубовой доске, что не свойственно итальянским мастерам.

Но не так давно реставраторы все-таки добрались до картины. И вот тут выяснились удивительные вещи: для начала - картина написана на доске из ореха (то есть это - итальянская работа). Далее: под слоем черной краски оказался скрыт, собственно, и пейзаж, расположенный за спиной женщины.

Технический специалист музея Прадо Ана Гонсалес Мосо убедительно доказала, что эта картина вовсе не поздняя копия, а создавалась непосредственно в мастерской Леонардо. Бруно Моттен, главный хранитель Центра исследований и реставрации музеев Франции, предполагает, что картину рисовал один из последователей мастера. Возможно, это был Андреа Салай, пришедший в мастерскую в 1490 году, или Франческо Мельзи - оба являлись любимыми учениками художника.

Слава «Джоконды» стала по-настоящему мировой лишь после того, как картину... украли из Лувра в августе 1911 года. Причем охрана даже не заметила этого, пока ей не указал на пропажу художник, пришедший в музей специально для того, чтобы сделать копию «Моны Лизы».
Под подозрение в организации похищения попали такие люди, как германский кайзер Вильгельм II, подданный Российской империи поэт Гийом Аполлинер, а заодно с ними - Пабло Пикассо, но вскоре все обвинения с них были сняты.
Настоящий вор добровольно объявился в декабре 1913 года. Им оказался бывший работник Лувра Винченцо Перуджа. Все два года картина хранилась у него в комнате под матрацем - он на ней спал, а вернуть полотно обратно решил, как он сам сказал, «из патриотизма».

Есть предположение, что за эти два года с «Джоконды» сделали несколько профессиональных копий, которые были проданы нечистым на руку коллекционерам под видом украденного подлинника. После чего исполнитель добровольно вернул картину в музей, получив всего год тюрьмы. О судьбе копий по понятным причинам ничего не известно.

Двадцатилетняя Джоконда

Специалисты отмечают, что сравнение двух картин позволяет проследить эволюцию оригинала и раскрыть хотя бы некоторые из тайн, которые окружают «Мону Лизу». С помощью копии удастся найти ответы на многие вопросы, так как над ней можно провести такие эксперименты, в которых оригинал, по понятным причинам, не может участвовать. Например, подлинник покрыт старым, потрескавшимся лаком, из-за которого Мона Лиза выглядит, мягко говоря, дамой в возрасте. Копию же освободили от наслоений, и сразу стало понятно, что та женщина, с которой писался портрет, не могла быть старше двадцати лет.

После окончательного удаления более поздних наслоений картину выставили в музее Прадо, а затем отправили в парижский Лувр на временную выставку «Последний шедевр Леонардо: Святая Анна», которая продлится до 25 июня этого года.